Collision Devices Tars DLX

Eine "Deluxe"-Weiterentwicklung des Fuzz-Filter-Konzepts, gedacht für den MS-20-Ansatz

Die Collision Devices TARS DLX übernimmt die DNA der originalen TARS: ein kraftvoller Fuzz -Block kombiniert mit resonanten analogen Filtern mit stark "synth"-typischem Charakter. Während viele Fuzz-Pedale das Signal nur verdicken, geht die TARS DLX weiter: Sie behandelt deinen Sound wie formbares Material, mit ausdrucksstarken Cutoff-Sweeps, singenden Resonanzen und Sättigungszonen, die von feinem Korn bis hin zu noisiger Explosion reichen.

Der große Unterschied der "DLX" liegt in ihrer Steuerungsphilosophie: Die Hinzufügung eines High Pass Filters ermöglicht es, den oberen Frequenzbereich mit derselben Präzision wie den unteren zu bearbeiten. Ergebnis: klarere Sounds, feinere Texturen und ein Pedal, das sowohl radikale künstlerische Effekte als auch ein Werkzeug zur Klanggestaltung im Studio beherrscht.

Für welche Musiker und Stile?

Die TARS DLX richtet sich an Gitarristen und Bassisten, die Pedale mit starker Persönlichkeit mögen, sowie an elektronische Musiker, die das Gefühl eines analogen Filters unter dem Fuß suchen. Sie eignet sich sowohl für fortgeschrittene Anfänger (wenn du bereit bist, deinen Sweet Spot zu suchen) als auch für erfahrene Nutzer, die experimentell Sounds formen.

Stilistisch fühlt sie sich im Stoner, Alternative Rock, Experimental Metal, Shoegaze, ambient noise, Noise zuhause, kann aber auch in Electro oder Post-Rock zur mächtigen Waffe für gefilterte Steigerungen, gesättigte Drops und lebendige Übergänge werden. Live erleichtert die Ergonomie (insbesondere der Fußschalter Crash ) schnelle Eingriffe im Stehen. Im Studio glänzt sie beim Texturieren von Takes, Erzeugen von Filterbewegungen oder Umwandeln von Bass-/Synth-Linien in körnige Schichten.

Bedienelemente, Modi und Performance-Ansatz

Der Fuzz -Bereich besteht aus Gain (Verstärkungsstruktur), Master (Gesamtlautstärke) und Blast, das die Fuzz-Menge im Feedback steuert, wenn der Fußschalter Crash benutzt wird. Je nach Gain-Einstellung kann Blast von einem Sustain- und Obertöne-Boost bis zu einer Auto-Oszillation reichen, die kontrollierte Noten und Schreie erzeugt.

Der Filterbereich bietet zwei analoge Stufen im MS-20-Stil: einen Low Pass Filter mit CutOff (15 Hz bis 44 kHz) und Resonance, ergänzt durch einen Filter Volume, der als Ausgangs-VCA fungiert. Ein 2p/4p -Schalter ändert die Flankensteilheit von -12 dB/Oktave auf -24 dB/Oktave, um von sanfterer Filterung zu radikaleren Effekten zu wechseln. Die TARS DLX fügt einen dedizierten High Pass Filter (30 Hz bis 22 kHz) mit eigenem CutOff und Resonance hinzu, ideal zum Verfeinern des Anschlags, Entfernen von aufdringlichen Bässen oder Erzeugen von scharfem "Radio-/Telefon"-Charakter.

Abschließend bringt die "Crispy"-Sektion Routing- und Spiel-Funktionen: Serie/Parallel (Fuzz im Filter oder Fuzz und Filter parallel), Auswahl des per Expression/CV gesteuerten Filters (LPF oder HPF) und eine Add Fuzz -Funktion (langer Druck auf Crash), die ein zusätzliches ungefiltertes Fuzz-Signal hinzufügt. Diese Mischung kann einen sehr musikalischen Phasing-Effekt erzeugen und bestimmte Frequenzen je nach Cutoff-Position betonen oder ausdünnen.

Der Klang

Die TARS DLX liefert einen dichten, körnigen Fuzz mit sehr sensibler Filteransprache: Sie kann massiv und "velcro-artig" klingen, aber auch überraschend präzise, wenn man das Spektrum einschränkt. Die MS-20-ähnlichen Resonanzen verleihen eine expressive, fast vokale Signatur, ideal für gesättigte Sweeps und Steigerungen, die ins Ohr gehen.

Im Serienschaltungsmodus erwartet dich ein sehr "geformter" Sound, perfekt, um eine Linie im Mix hervorzuheben. Im Parallelmodus behältst du mehr Rohmaterial und fügst gefilterte Bewegung hinzu: hervorragend für Soundwände, Shoegaze-Texturen oder Synthesizer, die breit bleiben sollen, ohne an Aggressivität zu verlieren. Mit Crash wird das Pedal zum eigenständigen Instrument: unendlicher Sustain, kontrolliertes Feedback und bewusstes Ausloten von Grenzverhalten für alle, die das Chaos lieben.

Technische Daten

Effekte	Distortion / Overdrive / Fuzz, Fuzz, Effects	Art	Sektor
Technologie	Analog	Verwendung	sta_des_gui_ele
Format	Pedal	Farbe	Weiß
EQ	Filter

Gain	nach dem Eingangspuffer, gefolgt von Verstärkungs- und Silizium-Clipping-Stufen	HPF CutOff	30 Hz bis 22 kHz
Master	Gesamtlautstärke	HPF Resonance	Intensität um die Cutoff-Frequenz
Blast	Fuzz-Menge im Feedback über Crash (kann je nach Gain in Auto-Oszillation übergehen)	Add Fuzz (langer Druck auf Crash)	Hinzufügen eines zusätzlichen ungefilterten Fuzz-Signals, Phasing-Effekt und Frequenzvariationen je nach Cutoff
LPF CutOff	15 Hz bis 44 kHz	Serie/Parallel-Schalter	Fuzz im Filter oder Fuzz und Filter parallel
LPF Resonance	Intensität um die Cutoff-Frequenz	LPF/HPF Expression-Schalter	Auswahl des gesteuerten Filters
Filter Volume	VCA, Filter-Ausgangslautstärke	Expression/CV	Steuerung des Cutoff des gewählten Filters
2p/4p	Flankensteilheit -12 dB/Oktave (2p) oder -24 dB/Oktave (4p)	Blast (kurzer Druck auf Crash)	Fuzz-Feedback, mögliche Notenerzeugung, Auto-Oszillation