Collision Devices Tars nero su bianco

Da Black Hole Symmetry a TARS: la Singolarità in versione fuzz + filtro

Proveniente dall'universo Collision Devices, la TARS riprende la sezione Singularity fuzz derivata dalla pedaliera di punta Black Hole Symmetry, arricchendola con un controllo del gain per ampliare la palette di saturazione. Il cuore del concetto resta lo stesso: sonorità che flirtano con la sintesi, con un approccio molto "strumentale" dove la pedaliera diventa un modulo che si controlla tanto quanto si suona. Per completare questa fuzz, Collision Devices aggiunge un filtro passa basso ispirato al Korg MS-20 per trasformare la distorsione in materia sonora: più tagliente, più mobile, più drammatica.

Per chi e in quali stili la TARS fa la differenza

La TARS si rivolge a chitarristi, bassisti e sperimentatori di texture che vogliono uscire dai sentieri battuti: noise, shoegaze, post-rock, stoner, electro, indus, ma anche tutte le situazioni in cui si cerca una fuzz che "parli" nel mix. Su chitarra può passare da un drive sporco e nervoso a una fuzz spessa che riempie lo spazio. Su basso, il filtro aiuta a scegliere con precisione la zona di frequenze da mettere in evidenza, e le regolazioni di risonanza permettono di creare accenti quasi sintetici. Collegata a un sintetizzatore o a una drum machine, diventa uno strumento di sound design: sweep, crescendi di tensione, effetti di "wah" sintetico e texture destrutturate.

In studio, la TARS è ideale per raddoppiare una traccia, sporcare una linea monofonica o creare un movimento filtrato automatizzabile via expression/CV. Dal vivo brilla su un pedalboard orientato alla performance: uno sweep di CutOff ben piazzato e si passa istantaneamente da un riff saturo a un'esplosione filtrata che attraversa la band.

Controlli e architettura: una fuzz che si scolpisce come un filtro synth

La sezione fuzz offre due regolazioni essenziali: Gain (livello di saturazione) e Master (volume di uscita). Il comportamento va da un suono crepitante e granuloso a basso gain, fino a una fuzz distorsione più rotonda, densa e potente quando si spinge il circuito. Poi il filtro passa basso tipo MS-20 diventa il vero centro di controllo: CutOff regola la frequenza di taglio (da 15 Hz a 44 kHz ) e Res(onance) accentua l'energia intorno a questa frequenza per ottenere picchi risonanti, accenti aggressivi o vocalizzi sintetici a seconda della regolazione.

Il controllo LPF VOL agisce come un VCA, comodo per regolare il livello della parte filtrata senza sbilanciare la catena. Il selettore 2P/4P cambia la pendenza del filtro: -12 dB per ottava in 2P per transizioni più morbide, o -24 dB per ottava in 4P per un taglio più radicale e effetti più "synth". L'interruttore Add Fuzz aggiunge una fuzz supplementare non filtrata per ispessire, potenziare e rendere il suono più massiccio. Infine, l'interruttore S/P permette di posizionare fuzz e filtro in serie (fuzz dentro il filtro) o in parallelo (due percorsi che si combinano), cambiando completamente il modo in cui la saturazione si disegna nelle medie frequenze.

L'ingresso EXP/CV serve a pilotare il fader CutOff tramite pedale d'espressione per sweep a mani libere. È il tipo di dettaglio che trasforma la TARS in uno strumento da performance: puoi "suonare" il filtro come un controller, passare da un tappeto oscuro a una punta acida, o far respirare una fuzz a ritmo.

Il suono

La TARS è una pedaliera dalla forte personalità: una fuzz che conserva materia e granularità, poi un filtro che permette di lisciare e scurire oppure al contrario di creare risonanze taglienti che emergono immediatamente. In serie, aspettati un risultato molto "synth fuzz" con colori che vanno dal velluto scuro all'acido instabile a seconda di CutOff e Res. In parallelo trovi più ampiezza e definizione, con la possibilità di mantenere una base fuzz solida aggiungendo un movimento filtrato sopra. La dinamica risponde bene al gioco e al volume dello strumento, ma è soprattutto la coppia CutOff/Res a dettare la drammaturgia: sottile e testurizzata a bassa risonanza, o decisamente esplosiva quando si cerca il punto di auto-colorazione che fa decollare il suono.

Specifiche tecniche

Effetti	Distortion / Overdrive / Fuzz	Tipo	settore
Tecnologia	Analogica	Utilizzo	chitarra elettrica
Formato	Pedale	colore	Bianco
EQ	Filtro

Fabbricazione	Made in France	Ingresso	Jack 6.35mm TS
Gain	livello di saturazione della fuzz	Uscita	Jack 6.35mm TS
Master	volume di uscita	Ingresso EXP/CV	Jack 6.35mm (pilotaggio del fader CutOff tramite pedale d'espressione)
CutOff	frequenza di taglio del filtro passa basso, da 15 Hz a 44 kHz	Impedenza d'ingresso	1 MOhm
Res(onance)	intensità intorno alla frequenza di taglio	Impedenza d'uscita	1 kOhm
LPF VOL	VCA, volume della sezione filtrata	Dimensioni	120 x 90 x 55 mm
Selettore 2P/4P	-12 dB per ottava (2P) o -24 dB per ottava (4P)	Peso	150 g
Selettore Add Fuzz	aggiunta di una fuzz supplementare non filtrata	Alimentazione	9V DC, centro negativo
Selettore S/P	fuzz nel filtro (serie) o uso in parallelo	Consumo massimo	150 mA