Neumann M150

Un héritage inspiré du mythique M 50, modernisé pour le studio d'aujourd'hui

Le M 150 reprend une architecture devenue légendaire : une petite capsule encastrée dans une sphère, protégée par une grille de tête très ouverte, au profil rappelant celui du M 50. Cette approche n'est pas qu'esthétique : la sphère façonne la directivité de manière naturelle, en conservant une base omnidirectionnelle tout en apportant davantage de focus dans les hautes fréquences. Résultat : une image stable, profonde et " lisible ", particulièrement appréciée lorsque l'on veut capter une acoustique de pièce, une formation classique, ou une prise d'ambiance qui reste précise.

Là où les conceptions historiques pouvaient introduire une signature plus marquée, le M 150 s'inscrit dans une philosophie résolument actuelle : bruit propre maîtrisé, dynamique élevée, et transmission ultra propre. Il conserve le caractère et la finesse attendus d'un micro à lampe, tout en répondant aux exigences de workflows modernes (résolution, transitoires, headroom et longues longueurs de câble).

À qui s'adresse le M 150 et dans quels usages il excelle

Le Neumann M 150 est pensé pour les ingénieurs du son et studios qui recherchent un microphone à lampe haut de gamme capable de capturer une source et son espace avec une grande fidélité. En prise de son classique, il se montre particulièrement convaincant en micro d'orchestre, d'ensemble, de room mic, ou pour des configurations stéréo et multi-mic où la cohérence de l'image est cruciale. En studio de musique actuelle, il apporte une dimension très " grande " sur des overheads de batterie, des percussions, un piano, des cordes ou une prise d'ambiance de cabine.

Sa capacité à rester propre à fort niveau, associée à des graves clairs et à une dynamique confortable, en fait également un excellent choix quand on veut éviter l'écrasement ou la coloration involontaire. C'est un micro qui valorise les bonnes acoustiques, mais qui reste exploitable même quand il faut sécuriser le bas du spectre grâce à son filtre dédié.

Une conception de transducteur et d'électronique pensée pour la transparence et l'impact

Capsule titane et réponse transitoire

Le transducteur à condensateur du M 150 se distingue par une membrane en titane, métal à la fois léger et rigide. Avec un espacement de seulement 10 microns entre la membrane et la plaque arrière (également en titane), la capsule gagne en vitesse et en contrôle. Cette conception favorise une réponse transitoire très rapide : attaques de cordes plus nettes, articulation plus crédible sur les percussions, et sensation de " présence " sans agressivité artificielle.

Sphère acoustique 40 mm : omni qui se focalise dans l'aigu

La capsule est un transducteur de pression (omnidirectionnel par nature), mais la sphère modifie progressivement le comportement aux fréquences élevées pour apporter davantage de directionnalité. En pratique, cela aide à conserver l'ampleur d'une capture omni tout en gagnant en précision sur les détails et la localisation des sources. C'est un équilibre très recherché pour des prises d'ensemble où l'on veut à la fois l'air, la profondeur et une image stable.

Lampe sélectionnée, bruit propre bas et sortie sans transformateur

Le signal de la capsule est amplifié par un circuit à lampe utilisant une triode subminiature, sélectionnée pour des caractéristiques de transmission optimales et un bruit propre de seulement 15 dB-A. Contrairement à certaines conceptions plus anciennes, le M 150 n'emploie pas de transformateur de sortie : l'étage de sortie sans transformateur vise une restitution ultra transparente, avec des graves clairs même à haut niveau et une grande marge dynamique (119 dB). Autre bénéfice concret en studio et en prise de son distante : cet étage moderne autorise l'utilisation de câbles jusqu'à 300 m sans pertes de transmission, pratique pour les grandes salles, régies éloignées ou installations fixes.

Commutateurs utiles : pad et coupe-bas " intelligent "

Le commutateur -10 dB permet d'atténuer la sortie pour travailler sereinement avec des préamplis disposant de peu de marge. Un second commutateur active un filtre anti-bruit à 40 Hz. Particularité intéressante : en position LIN, le coupe-bas n'est pas complètement désactivé, mais bascule à 16 Hz afin de protéger l'entrée de la console du bruit de fond, la réponse en basses fréquences de la capsule étant pratiquement illimitée. Cette approche aide à conserver la sensation d'assise tout en évitant les infra-graves inutiles qui mangent du headroom.

Caractéristiques techniques