Collision Devices Tars Silver On White

De la " Black Hole Symmetry " à la Singularité : l'ADN Collision Devices

La TARS est dérivée du modèle phare Black Hole Symmetry et reprend l'esprit " destruction contrôlée " de la fuzz Singularity, ici enrichie d'un véritable réglage de gain. Là où certaines fuzz n'offrent qu'un sweet spot étroit, la TARS vise une plage plus large : d'un son nerveux, granuleux et instable à faible gain, jusqu'à une fuzz/distorsion ronde, épaisse et puissante quand on pousse la saturation.

À cette base déjà radicale, Collision Devices greffe un filtre passe-bas typé synthé, inspiré du légendaire MS-20, pour transformer la pédale en outil de design sonore : on ne se contente plus de salir un signal, on le sculpte et on le fait " parler " dans le mix.

Pour qui, pour quels styles, et dans quels contextes ?

La Collision Devices TARS s'adresse aux musiciens qui aiment les effets de caractère : guitaristes en rock alternatif, noise, shoegaze, stoner, indus, mais aussi bassistes à la recherche d'une fuzz qui garde du corps, et claviéristes/synthétistes qui veulent retrouver des sensations de filtre analogique sous le pied.

En live, elle brille pour les passages " impact " : un riff qui doit percer, un break qui doit se tordre, un lead qui doit devenir hurlant sans changer d'instrument. En studio, la TARS devient un générateur de textures : doublages sales, drones filtrés, transitions, sound design, ou simple re-amp d'une piste pour lui donner une signature plus agressive.

Son ergonomie encourage le jeu en temps réel : les faders invitent à manipuler le filtre comme sur un synthé, et l'entrée expression permet d'obtenir des mouvements fluides façon wah, mais avec une identité plus " synth " et une résonance beaucoup plus marquée.

Contrôles, routage et sensations de jeu : une fuzz qui se sculpte

La section fuzz repose sur deux réglages essentiels : Gain (niveau de saturation) et Master (volume de sortie). Le Gain permet d'ajuster la densité harmonique et la compression, tandis que le Master facilite l'intégration sur un pedalboard (niveau d'unité, boost, ou compensation après filtrage).

Le filtre passe-bas type MS-20 se règle avec CutOff (fréquence de coupure, de 15 Hz à 44 kHz) et Res(onance) (accent autour de la fréquence de coupure). En pratique, la résonance sert autant à affiner la présence qu'à créer des effets plus extrêmes : son plus " vocal ", pics agressifs, textures noisy, et balayages spectaculaires.

Le contrôle LPF VOL agit comme un volume dédié au filtre (type VCA), utile pour équilibrer le niveau quand on ferme fortement le CutOff ou quand la résonance accentue certaines bandes. Côté caractère, le sélecteur 2P/4P change la pente du filtre : 2P (12 dB/octave) pour des transitions plus douces et musicales, 4P (24 dB/octave) pour des coupes plus franches, plus radicales, et un côté " synthé " très assumé.

La TARS va plus loin avec deux options de structure : le switch S/P permet de placer la fuzz dans le filtre (série) ou de faire cohabiter fuzz et filtre en parallèle pour préserver du signal non filtré tout en ajoutant une couche filtrée. Enfin, le switch Add Fuzz ajoute une fuzz supplémentaire non filtrée : idéal pour regagner du mordant, épaissir un son filtré, ou provoquer des interactions plus sauvages selon les réglages.

L'entrée EXP/CV permet de piloter le fader CutOff via une pédale d'expression : parfait pour transformer la TARS en filtre performatif, avec des montées, descentes et accents rythmiques précis, sans lâcher l'instrument.

La sonorité

La Collision Devices TARS se situe à la frontière entre pédale de fuzz et module de synthé. La fuzz offre un grain riche, chargé en harmoniques, avec une réponse qui peut aller du crépitement granuleux à une saturation plus compacte et puissante. Elle conserve une vraie sensation de matière : le son " colle " au jeu, et la dynamique se module efficacement avec le Gain, le Master et l'attaque main droite.

Le filtre est le coeur de la signature : en ouvrant le CutOff, on retrouve de l'air et de l'attaque ; en le fermant, on plonge vers des textures plus sombres, plus épaisses, parfois presque " sub " sur certaines sources. La résonance apporte l'aspect tranchant et expressif : un simple balayage peut faire passer un riff de fuzz classique à une texture noisy/fuzzy qui traverse un mur de guitares, ou à un mouvement de filtre typé electro/ambient sombre.

En bref : si vous cherchez une fuzz " sage ", passez votre chemin. Si vous voulez une fuzz qui peut devenir instrument à part entière, avec un filtre qui sculpte, accentue, et dramatise chaque note, la TARS a ce tempérament unique fait pour les sons qui prennent de la place.

Caractéristiques techniques

Effets	Disto / Overdrive / Fuzz, Distorsion, Filtre Passe bas	Type	secteur
Technologie	Analogique	Usage	guitare électrique
Format	Pédale	Couleur	Blanc

Gain	niveau de saturation de la fuzz	Impédance d'entrée	1 MOhm
Master	volume de sortie	Impédance de sortie	1 kOhm
CutOff	fréquence de coupure du filtre (15 Hz à 44 kHz)	Entrée audio	Jack 6.35mm
Res(onance)	intensité autour de la fréquence de coupure	Sortie audio	Jack 6.35mm
LPF VOL	volume du filtre (type VCA)	Dimensions	120 x 90 x 55 mm
Sélecteur 2P/4P	12 dB/octave ou 24 dB/octave	Poids	150 g
Sélecteur Add Fuzz	ajout d'une fuzz supplémentaire non filtrée	Alimentation requise	9V DC (centre négatif)
Sélecteur S/P	routage série ou parallèle (fuzz et filtre)	Consommation maximale	150 mA